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TAGS： 安特衛(wèi)普    時(shí)尚教母    Linda Loppa    設(shè)計(jì)師    產(chǎn)業(yè)    

在比利時(shí)一國(guó)兩區(qū)(荷語(yǔ)和法語(yǔ))的情況下，且長(zhǎng)期處于無(wú)政府狀態(tài)，夾雜在荷，法文化之間的安特衛(wèi)普，有著荷蘭現(xiàn)代激進(jìn)主義的設(shè)計(jì)思維，加上傳承自法國(guó)手工藝和美感的養(yǎng)成， 截長(zhǎng)補(bǔ)短的找出獨(dú)特的自我風(fēng)格來(lái)-“解構(gòu)主義風(fēng)格”。因此安特衛(wèi)普時(shí)尚的發(fā)展有此成就，完全要?dú)w功于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的培養(yǎng)后進(jìn)和一個(gè)造就”The Antwerp Six”的人物-”LINDA LOPPA”，她是一手提拔安特衛(wèi)普六君子的恩師，在任教于安特衛(wèi)普時(shí)尚學(xué)院的期間，深具慧眼的把他們帶到倫敦時(shí)裝周亮相。在將近20年任教期間，Linda 成功地把安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院打造成世界一流的時(shí)尚設(shè)計(jì)中心，與紐約的帕森，倫敦的圣馬丁設(shè)計(jì)學(xué)院，意大利的Polimoda并列為四大時(shí)尚設(shè)計(jì)學(xué)院。



Lida Loppa
而MoMu時(shí)尚博物館的創(chuàng)立跟Linda Loppa有著很深的淵源，她現(xiàn)為MoMu時(shí)尚博物館館長(zhǎng)和金紡錘大獎(jiǎng)賽的評(píng)委，她自己的時(shí)尚概念店(目前已歇業(yè))隔了一區(qū)，專門給優(yōu)秀學(xué)生的設(shè)計(jì)作品作為銷售的平臺(tái)，直接實(shí)際上支持自己所賞識(shí)的學(xué)生，包括今天已聲名大噪的Ann Demeulemeester和Martin Margiela都是她一直以來(lái)所支持。LINDA LOPPA對(duì)整個(gè)國(guó)際時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的偉大貢獻(xiàn)，是造就了法蘭德斯時(shí)尚(安特衛(wèi)普派)并把它推向了全世界。如今安特衛(wèi)普派已經(jīng)被樹(shù)立起來(lái)，”The Antwerp Six”之后的繼承者M(jìn)artin Margiela(解構(gòu)主義大師，后接替Marina Yee為”The Antwerp Six”之一)，Haider Ackerman，Raf Simons , Veronique Branquinho, Kaat Tilley...



Haider Ackerman



Raf Simons
值得一提的是，現(xiàn)掌管 Dior 的Raf Simons，是在Walter Van Beirendonck實(shí)習(xí)的期間內(nèi)，被Walter所賞識(shí)帶他到巴黎參加一場(chǎng)Martin Margiela的Fashion show從此決意踏上時(shí)尚設(shè)計(jì)之路，可以見(jiàn)得安特衛(wèi)普上一代培植下一代，代代“傳承”的象征意義。現(xiàn)在安特衛(wèi)普所出的設(shè)計(jì)師們，同樣也在國(guó)際時(shí)尚舞臺(tái)中為安特衛(wèi)普找出風(fēng)格和地位，每年更有數(shù)以千計(jì)的學(xué)生想要進(jìn)入此學(xué)院就讀，現(xiàn)在報(bào)上安特衛(wèi)普之名就被認(rèn)為是安特衛(wèi)普派的繼承者，也是前衛(wèi)設(shè)計(jì)的保證。

MoMu時(shí)尚博物館

MoMu博物館從創(chuàng)館以來(lái)，以不定時(shí)的安排不同時(shí)尚專題展覽，有時(shí)專注在一個(gè)設(shè)計(jì)師的個(gè)人回顧展或者以時(shí)尚相關(guān)的議題所做的展出，它被認(rèn)為是世上最具專業(yè)性的時(shí)尚博物館。現(xiàn)擔(dān)任學(xué)校時(shí)尚設(shè)計(jì)系主任，安特衛(wèi)普六君子之首的 -Walter Van Beirendonck就曾被MoMu在2011年底，舉辦個(gè)人的回顧展“Dream The World Awake”，館內(nèi)收藏了Walter Van Beirendonck 設(shè)計(jì)師生涯的30多年作品，從Walter設(shè)計(jì)靈感的來(lái)源，其他藝術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)運(yùn)用，這樣的專業(yè)性已經(jīng)叫人眼花繚亂吃不消了，甚至還出人意外地把Walter工作室搬到博物館來(lái)，讓人一窺Walter的書桌上放著至少一百只以上的“玩具”和“玩偶”，也就不能發(fā)現(xiàn)為何他的作品如此的“卡通”了。

這次的回顧展還和城里著名的菲利浦餅干店”Philip's Biscuit”合作，推出Walter人偶造型的餅干，就擺在Modenatie一樓大廳的桌上，兩個(gè)賣5歐元，雖是博物館的營(yíng)銷手段，但白胡子和褐胡子的Walter人頭餅干讓我當(dāng)場(chǎng)買了，自我安慰地認(rèn)為它們徹底體現(xiàn)Walter豐富的色彩和涂鴉的幽默風(fēng)格，至少是能收藏的東西，MoMu這招狠狠地抓住參觀者的好奇心，擺脫大部份博物館以靜態(tài)陳腔濫調(diào)的展示，效果還不如餅干和Walter書桌就輕輕松松的就讓人印深刻，這也是MoMu每次展出的魅力所在。