又是一年早春（Resort）發(fā)布季。早春系列或者說(shuō)渡假系列一向來(lái)得遲緩而散漫：因?yàn)槎杉傧盗胁o(wú)官方的日程與指定發(fā)布場(chǎng)所，一切都是品牌為最大限度挖掘淡季間商業(yè)利益的一種約定俗成的發(fā)布形式。所以渡假系列的時(shí)間表在相當(dāng)程度上是具有隨意性的，按照往年慣例來(lái)講，早春Resort秀從5月初開(kāi)始，一直延續(xù)到6月底甚至7月初都是不稀奇的。
當(dāng)然，Resort秀也給了品牌發(fā)布地點(diǎn)上的天馬行空，這方面老佛爺Lagerfeld是始作俑者，他總是成功地把他的“夢(mèng)境”與渡假秀無(wú)論早春或早秋系列以穿越劇的手法覆蓋到不同的城市，從莫斯科、上海到孟買(mǎi)；從昂蒂布海角、凡爾賽到新加坡。而每趟重金打造的夢(mèng)幻現(xiàn)場(chǎng)、超豪華的嘉賓陣容與背景樂(lè)隊(duì)、美輪美奐的自助餐以及老佛爺本人的氣場(chǎng)，當(dāng)然還有凸顯巴黎手工坊技術(shù)的令人眼花繚亂的名貴裝飾，讓Chanel的渡假系列發(fā)布早已成為一場(chǎng)與渡假無(wú)關(guān)的時(shí)尚話題營(yíng)銷(xiāo)事件，無(wú)一例外登上時(shí)尚新聞或八卦的頭條。
顯然Raf Simons入主Dior后，也開(kāi)始對(duì)渡假系列的商業(yè)內(nèi)涵心領(lǐng)神會(huì)，撇開(kāi)之前的Lookbook，Dior首次選擇了摩納哥作為早春系列的發(fā)布會(huì)場(chǎng)。關(guān)于這一場(chǎng)地的選擇自有淵源，從歷史層面上看christian Dior與格蕾絲王妃有著緊密的連接，這也是Raf Simons與現(xiàn)任夏琳王妃的關(guān)系寫(xiě)照。不管怎么樣，5月的Resort發(fā)布季以Chanel和christian Dior為首拉開(kāi)了充滿(mǎn)話題的序幕。
老佛爺?shù)亩杉佟半p城記”
為慶祝 Chanel 在 Deauville 開(kāi)出的第一家精品店 100 周年，Karl Lagerfeld 導(dǎo)演了一部短片，由 Keira Knightley 和一眾頂級(jí)模特主演。所以本季Lagerfeld 的Resort系列結(jié)合了 Chanel 1913 年的 Deauville 形象與殖民風(fēng)格。而老佛爺選擇做秀的地點(diǎn)在新加坡，關(guān)于這個(gè)地點(diǎn)，問(wèn)題依然存在：為什么是新加坡？盡管很多人嗅出了其中針對(duì)亞洲新興市場(chǎng)的商機(jī)，不過(guò)老佛爺對(duì)此依舊聳聳肩，不置可否，盡管老佛爺從來(lái)不會(huì)無(wú)緣無(wú)故地做夢(mèng)。就像此前他所演繹的每個(gè)城市之“夢(mèng)”， Karl依然堅(jiān)稱(chēng)：他從未親臨至此，新加坡也是一個(gè)夢(mèng)，對(duì)此文化他并未深入研究過(guò)，一切靈感皆來(lái)自于直覺(jué)與本能。他強(qiáng)調(diào)這是一個(gè)模糊的形象，并不進(jìn)入任何具體的細(xì)節(jié)。或者說(shuō)，他只是重塑細(xì)節(jié)。
但無(wú)論如何，對(duì)于習(xí)慣做加法的老佛爺來(lái)說(shuō)已是幾季以來(lái)最簡(jiǎn)約的一季。Karl以現(xiàn)代感的簡(jiǎn)潔線條和色彩，演繹Chanel 在1913年展開(kāi)設(shè)計(jì)生涯時(shí)的經(jīng)典風(fēng)格。寬腿的長(zhǎng)褲打造整體輪廓的纖長(zhǎng)，搭配深 V 領(lǐng)束腰針織長(zhǎng)袍，輕快流暢而女性化十足。網(wǎng)球和板球等奢侈夏日運(yùn)動(dòng)元素融合其中，譬如將傳統(tǒng)板球白色用于防皺棉襯衣和緊腿褲，以及兩色粗羅紋奶油色或海軍藍(lán)露肩針織上衣。印花在該系列中發(fā)揮重要作用，黑白色民族和花卉圖案用于九分慢跑褲、腰部抽繩半裙、襯衣和短褲，散發(fā)出頗具渡假風(fēng)情又運(yùn)動(dòng)感的魅力。而長(zhǎng)款罩衫和奶油色長(zhǎng)開(kāi)衫，則營(yíng)造出復(fù)古的海濱風(fēng)情。
總體來(lái)看，這是一季具有典型風(fēng)格的渡假系列，巡航風(fēng)貌、郵輪派對(duì)，以及高腰、寬腿褲的造型無(wú)處不在。四季皆宜的奢華海濱渡假風(fēng)情，這或許是獅城&Deauville雙城之間的聯(lián)系。
Raf Simons的“放下”與“突破”
Dior此次在摩納哥舉辦Resort發(fā)布會(huì)一方面是營(yíng)造對(duì)品牌歷史關(guān)注與致敬的話題性，據(jù)說(shuō)也意味著Dior的度假系列自此將開(kāi)啟新的篇章。自此之后，Dior會(huì)將度假系列選擇全球不同的城市舉行。看來(lái)，Dior從此也將加入Karl成功的“渡假系列全球巡回城市秀”的模式。
這是在Dior的首次早春系列發(fā)布，但看起來(lái)確實(shí)好評(píng)如潮。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，Raf simons現(xiàn)代工業(yè)式的嚴(yán)謹(jǐn)美學(xué)和Dior古典浪漫的美學(xué)傳統(tǒng)之間差異確實(shí)有如鴻溝，這也是至今Raf simons已經(jīng)呈現(xiàn)了6個(gè)系列過(guò)程中，一直面臨挑戰(zhàn)的問(wèn)題。也許因?yàn)槎杉傧盗惺撬邢盗兄凶罹呱虡I(yè)性的成衣系列，這讓Raf simons掙脫了傳承經(jīng)典的思想束縛，轉(zhuǎn)而放下“身段”研究如何呈現(xiàn)實(shí)穿的款式。在這一過(guò)程中他反倒輕松了，他并不擅長(zhǎng)的裝飾主義的嘗試這次自然大膽，而不似之前的緊張與僵硬。
無(wú)論如何，這是Raf Simons最收放自如的一次，也是在把握Dior與自我風(fēng)格間平衡最佳的一季。他首次嘗試了被認(rèn)為“老舊而太過(guò)浪漫的”蕾絲系列，包括蕾絲、透明紗質(zhì)和網(wǎng)眼等面料以其慣用的手法結(jié)構(gòu)重組進(jìn)行進(jìn)行處理，在色彩上也充分運(yùn)用更為斑斕的色塊拼接。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募舨靡廊皇枪に嚨膬?nèi)涵，不過(guò)絲絲入扣般的雕刻感終于被自然懸垂的飄逸感所取代，一切都顯得更為輕松隨意。據(jù)說(shuō)這次他也意識(shí)到那些原創(chuàng)經(jīng)典的設(shè)計(jì)也可能會(huì)是種束縛，于是將拉鏈引入進(jìn)來(lái)，凸顯動(dòng)感而更具自由的不對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)。這一切是否意味著Raf simons正在Dior漸入佳境？
《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開(kāi)》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來(lái)對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開(kāi)始，裝點(diǎn)自己。
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