走進(jìn)非洲
我們又一次在巴黎T臺上看到了某種靈感的趨同性，比如大熱的非洲印象演繹——當(dāng)然表現(xiàn)的形式各具唯美特色。christophe Lemaire 這次把Hermès 的全球靈感帶到了熱帶叢林，以滿目間皆是的鱷魚皮、盧梭式花卉印花以及苔蘚綠、獵裝棕等馥郁的色彩充分對叢林主題進(jìn)行了發(fā)揮。這無疑是對法國后印象派畫家盧梭的叢林景觀的絕佳描繪。而慵懶精簡的廓形則繼續(xù)傳達(dá)著品牌一貫的高端雅致風(fēng)格。
Sarah Burton 在 Alexander McQueen的 14春夏系列中融合了非洲和20世紀(jì)早期藝術(shù)，重點(diǎn)是緊身胸衣和喇叭式半裙組成的系列深具部落意味，而大膽的顏色和美輪美奐的細(xì)節(jié)則為這一系列錦上添花。繁復(fù)串珠串成的黑白紅棋盤格圖案、多層的羽毛流蘇堆積以及金色頭盔，造就了McQueen的部落女戰(zhàn)士形象。
Hermès
Alexander McQueen
極端中立
中性風(fēng)依然是巴黎秀場最值得關(guān)注的趨勢。Stella McCartney延續(xù)了經(jīng)典的男友風(fēng)格，稍帶硬朗的男式正裝造型搭配柔軟寬松的絲綢長褲套裝，這是Stella一貫為知性文藝女們所愛的造型。當(dāng)然Stella的風(fēng)格也代表著剛?cè)岵?jì)，其他郁金香型的連衣裙、大量蕾絲與爛花面料構(gòu)成的透視效果，以及總是流暢柔軟的面料所構(gòu)成的與中性輪廓的對比，還有可愛花卉的應(yīng)用；總的來說這是充滿誘惑的中性風(fēng)格。
Hedi Slimane為Saint Laurent帶來了兼具個人風(fēng)格與品牌傳承的新一季設(shè)計(jì)�；蛟S80年代的迪斯科風(fēng)格給了Hedi Slimane太多啟示，他標(biāo)志性的緊身男性西服呈現(xiàn)了經(jīng)典的吸煙裝樣式，以此打造而成的“瘦骨嶙峋”之態(tài)頗具“壞男孩”的氣質(zhì)。而“波普”風(fēng)格的鮮紅“唇印”、單肩迷你裹身裙、布滿亮片的緊身胸衣以及以及 Yves Saint Laurent 在 1960 年代早期震驚時(shí)裝界的那些透明薄織物襯衫款式，使Saint Laurent的中性風(fēng)格又帶上了新浪潮的烙印。
Stella McCartney
Hedi Slimane
印花
寫實(shí)玫瑰
巴黎的秀場從來逃脫不了浪漫的元素，即便對Raf Simons如此理性的人而言。Raf Simons操刀的christian Dior本季打造了超現(xiàn)實(shí)主義花園的Look：廓形依然是強(qiáng)調(diào)A型或沙漏型的輪廓，另類的色彩碰撞以及滿地的寫實(shí)主義玫瑰印花，其中安插Alice’’s Garden 和 Primrose Path樣的標(biāo)語圖案，使造型具有了超現(xiàn)實(shí)氛圍。Carven則展示了夸張的廓形和浪漫印花間碰撞的可能性。藍(lán)底上的大朵玫瑰印花與黑色具有夸張肩部的箱式夾克上的玫瑰點(diǎn)綴交相呼應(yīng)，這是本季很值得借鑒的設(shè)計(jì)系列。
christian Dior
Carven
非洲靈感
走進(jìn)非洲的風(fēng)格充分影響到了印花，這在各大秀場都可以窺見。Givenchy從非洲和日本文化的碰撞中獲取了靈感，并展示了高級女裝的各種技巧。其印花以滿地的亮片創(chuàng)造了部落面具和沙漠的場景，也借此打造了沙漠女戰(zhàn)士的形象，與Sarah Burton的部落女戰(zhàn)士稍有些異曲同工之妙。而Akris的靈感則呈現(xiàn)了另一種風(fēng)格：更具涉獵感的大型非洲動物印花，譬如斑馬紋、豹虎紋或蟒蛇紋等以一種更強(qiáng)調(diào)意象的手法進(jìn)行了再設(shè)計(jì)。
Givenchy
Akris
配飾
從紐約到米蘭，我們看到了很多商業(yè)化配飾的成功設(shè)計(jì)，從手抓包，兩用斜挎包到T型帶細(xì)高跟鞋等。不過這里我想說的是巴黎秀場上特別的配飾趨勢：Carven的玫瑰系列延續(xù)到了配飾，寫實(shí)印花手包采用簡樸的纏繞系結(jié)造型，頗有東方理念。而柔軟的折疊式包包則出現(xiàn)于多個巴黎秀場上的品牌，從Emanuel Ungaro到Chloé，顯然Chloé的折疊式手抓包至少具有三種功用。巴黎秀場上的鞋品也是各具創(chuàng)意，譬如Céline，以各種大膽創(chuàng)意的異形跟來呼應(yīng)服裝上的線條雕刻與涂鴉風(fēng)格。或許異形跟也是我們下一季可以期待的鞋品趨勢。
Carven
Chloé
Céline
《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會有半個上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時(shí)無刻不在牽絆著70年代的西方社會，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
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