3月14日至6月21日，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)將榮譽(yù)推出美國藝術(shù)家布魯斯·諾曼（Bruce Nauman）闊別法國15年后的首場大型個(gè)展。藝術(shù)家在近期作品中挑選出從未在法國展出的作品，并集結(jié)早期裝置作品共同展出。在諾曼的整個(gè)藝術(shù)生涯中，他曾不倦以探諸多的創(chuàng)作媒介與素材，此次展覽恰恰將其探索成就進(jìn)行了一次較為完整的集中展示。
諾曼習(xí)慣讓自己的作品與其所處的空間與環(huán)境找到某種鏈結(jié)或共鳴，這也在某種程度上加強(qiáng)了觀者的感官與情感體驗(yàn)，他的這種風(fēng)格同樣貫穿于此次展覽。展出作品與卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的建筑本身互為呼應(yīng)，基金會(huì)大樓一樓透明展覽場地與地下封閉空間之間的鮮明對比也由此顯得更加生動(dòng)。
美國藝術(shù)家布魯斯·諾曼（Bruce Nauman）于卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)舉辦個(gè)展
布魯斯·諾曼是當(dāng)今最有影響力的藝術(shù)家之一。在過去五十年間，他不斷探索身體、語言及表演藝術(shù)，創(chuàng)作出大批開創(chuàng)先河的重要作品。諾曼經(jīng)常被視為概念派藝術(shù)家或極簡主義藝術(shù)家——他本人拒絕這種標(biāo)簽式的分類——自藝術(shù)生涯之初他便開始探索豐富多樣的創(chuàng)作媒介。
布魯斯·諾曼出生于1941年的印第安納州韋恩堡，在威斯康辛大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)和物理，于1966年在加利福尼亞大學(xué)獲藝術(shù)碩士學(xué)位。而后，他放下畫筆，轉(zhuǎn)而投入雕塑、表演、裝飾和錄像創(chuàng)作。他的工作室直到70年代末為止一直設(shè)在加利福尼亞州，后來遷至新墨西哥州并在那里定居至今。1966年，他的首場畫廊展覽在洛杉磯舉行，兩年后再次亮相紐約的Leo castelli畫廊。1972年至1973年，洛杉磯藝術(shù)博物館與紐約惠特尼美國藝術(shù)博物館聯(lián)合為他舉辦了首場回顧展。
布魯斯·諾曼的多媒體裝置、聲音和錄像作品及雕塑首次亮相法國
此后，世界各地的重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)陸續(xù)為諾曼舉辦大型個(gè)展和回顧展，其中包括巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦白教堂美術(shù)館和巴塞爾美術(shù)館（1986年至1987年）。赫希宏美術(shù)館還與沃克藝術(shù)中心和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館聯(lián)合策劃巡回展覽，先后亮相馬德里、洛杉磯和慕尼黑（1993年至1995年）。巴黎蓬皮杜中心、沃爾夫斯堡藝術(shù)博物館、倫敦海沃美術(shù)館和赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代藝術(shù)館也接連展出他歷年來完成的電影、錄像、霓虹燈雕塑和裝置作品（1997年至1998年）。2004年，他受泰特現(xiàn)代美術(shù)館之邀，為“渦輪大廳”創(chuàng)作了大型聲音雕塑作品“原材料”（Raw Materials）。2009年，他代表美國參加威尼斯雙年展，并榮獲最佳國家館金熊獎(jiǎng)。1976年，布魯斯·諾曼的首場個(gè)人展覽在紐約Sperone Westwater畫廊舉辦，此后他的新作亦經(jīng)常在此展出。
布魯斯·諾曼的最新作品“鉛筆電梯/羅杰先生”（Pencil Lift/Mr. Rogers）
此次在卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)所展出的這一系列多媒體裝置、聲音和錄像作品及雕塑首次亮相法國，全方位呈現(xiàn)布魯斯·諾曼豐富多樣的藝術(shù)創(chuàng)作世界。他玩味著透明與非物質(zhì)的概念——除去三件攝人心魄的最新力作，一層展區(qū)空無一物。 在室外花園中， 聲音作品“致初學(xué)者”（For Beginners）（經(jīng)設(shè)定的鋼琴）（2010年）， 邀請觀眾欣賞音樂家泰瑞·艾倫（Terry Allen）所演奏的鋼琴樂曲。樂曲根據(jù)諾曼的設(shè)定而創(chuàng)作，該裝置直接操控音樂家的雙手在鋼琴上演奏。布魯斯·諾曼的最新作品“鉛筆電梯/羅杰先生”（Pencil Lift/Mr. Rogers）（2013年）在大展廳內(nèi)與公眾見面，以極其夸張的比例在超大型LED顯示屏上播放，以此渲染圖像的浮動(dòng)感。“鉛筆電梯/羅杰先生”延續(xù)了他在前作中對雙手和身體的探索，將簡單的動(dòng)作——藝術(shù)家工作室內(nèi)玩弄手指和鉛筆的行為——轉(zhuǎn)化為刻意模糊的信號和視覺幻象，不停地在緊張與平衡之間切換。在相鄰展廳中，觀眾將聆聽到諾曼不厭其煩地反復(fù)呢喃——“為了孩子”（For Children）。“為了孩子”（2009年）這件充滿冥思意味的作品形式簡約卻富有深意，將玩耍、教育、挑戰(zhàn)精神及身體極限等主題復(fù)雜地加以結(jié)合。藝術(shù)家為了此次展覽特別對“為了孩子”作了微調(diào)，首次以英文和法文雙語呈現(xiàn)。
布魯斯·諾曼大型錄像裝置作品“人類/社會(huì)（蘭德面對攝影機(jī)）”（Anthro/Socio (Rinde Facing Camera)）
地下展廳將陳列三件多媒體雕塑作品，呈現(xiàn)與上述作品所不同的視覺元素和內(nèi)心體驗(yàn)。在大型錄像裝置作品“人類/社會(huì)（蘭德面對攝影機(jī)）”（Anthro/Socio (Rinde Facing Camera)）（1991年）中，人類面孔首次出現(xiàn)。這張面孔在6塊顯示屏和3塊投影屏上反復(fù)出現(xiàn)，令在正面觀看的觀眾參與其中。表演藝術(shù)家及專業(yè)歌手蘭德·埃克特（Rinde Eckert）不斷地大聲吟唱一組字句（例如“喂養(yǎng)我/吃掉我/人類學(xué)”），令觀眾感受與人溝通的內(nèi)在欲望。 這件作品的對面矗立著雕塑作品“旋轉(zhuǎn)木馬”（不銹鋼版）（Carousel - Stainless steel version）（1988年），鹿和灰鼠的殘肢被懸于脖頸之側(cè)并緩緩旋轉(zhuǎn)，宛如一座旋轉(zhuǎn)木馬。其中一部分在地面上拖曳刮蹭， 產(chǎn)生令人不安的噪音。最后一件“無題”（Untitled）（1970年-2009年）是布魯斯·諾曼最初為1970年東京雙年展創(chuàng)作的表演錄像裝置作品，2009年因威尼斯雙年展而經(jīng)過藝術(shù)家的修改。兩位舞者根據(jù)藝術(shù)家預(yù)先設(shè)定的指示，在地毯上沿順時(shí)針方向滾動(dòng)，直至精疲力竭。作品帶來對時(shí)間流逝的深刻體驗(yàn)，也令人想起藝術(shù)家的早期作品：他通過記錄自身在空間中的運(yùn)動(dòng)軌跡而繪制工作室地圖。
布魯斯·諾曼表演錄像裝置作品“無題”（Untitled）
在本次專為卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)而籌劃的展覽中，觀眾將有幸欣賞到布魯斯·諾曼過去二十年來最重要的一系列作品。除了藝術(shù)家的抽象錄像和聲音作品之外，本次展覽還特別聚焦其不為人熟知的創(chuàng)作領(lǐng)域，展現(xiàn)藝術(shù)家在人聲、身體方面的探索，呈現(xiàn)其富含精神及環(huán)境意義的大型裝置作品。
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