復(fù)古風(fēng)繼續(xù)席卷著時(shí)尚。本季秋冬延續(xù)了上個(gè)世紀(jì)的傳統(tǒng)風(fēng)格，經(jīng)典復(fù)古風(fēng)格著裝再現(xiàn)T臺(tái)——70年代復(fù)古優(yōu)雅風(fēng)格出現(xiàn)在各大秀場(chǎng)。
Salvatore Ferragamo2010/2011秋冬女裝系列，展現(xiàn)了優(yōu)雅女人真本色。高腰的西裝褲，復(fù)古懷舊中又充滿中性時(shí)尚的風(fēng)情，中性中又滲透著性感；優(yōu)雅的襯衫，經(jīng)典且極富品味；雅致懷舊感小套裝、駝色工裝風(fēng)格連衣褲搭配復(fù)古腰帶、立體編織手法以及紋理豐富多彩的的短上裝，復(fù)古點(diǎn)綴無(wú)處不在。其整體搭配散發(fā)無(wú)窮的生命力亦不失高貴優(yōu)雅的形象，這種70年代復(fù)古優(yōu)雅套裝在秋冬季大行其道。
Chloe女裝秋冬最新產(chǎn)品是一次簡(jiǎn)約優(yōu)雅的回歸，品牌原本熱愛(ài)的都市強(qiáng)勢(shì)女性風(fēng)格，被更加溫柔、知性的西裝風(fēng)格所取代。推出的系列延續(xù)了大地色系的主色調(diào)，剪裁手法依舊簡(jiǎn)潔大氣，用闊腿高腰褲配細(xì)腰帶，充滿復(fù)古情調(diào)的套裝讓中性化女裝散發(fā)著女人味。Akris繼續(xù)了上一季的設(shè)計(jì)，他將目光關(guān)注在帶有70年代運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的懶散剪裁之上。這一季的設(shè)計(jì)依然秉承了 Akris一貫的優(yōu)雅的風(fēng)格，給予觀賞者們一些深入的感受，簡(jiǎn)單的款型之中都被設(shè)計(jì)師賦予了很多氣質(zhì)元素，用小小的修飾就能夠給這些設(shè)計(jì)混入一些時(shí)尚的元素，打造70年代復(fù)古優(yōu)雅風(fēng)格時(shí)尚感觀。
簡(jiǎn)約優(yōu)雅的經(jīng)典回歸，層出不窮的設(shè)計(jì)元素讓我們也有機(jī)會(huì)領(lǐng)略到了70年代的復(fù)古風(fēng)潮，充滿生命力亦不失高貴優(yōu)雅，結(jié)合了現(xiàn)代元素和時(shí)尚風(fēng)格滲透在古老的經(jīng)典里，并再一次引導(dǎo)時(shí)尚潮流。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來(lái)對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
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