在Google上搜了一下，第三性原意指男性中的弱勢(shì)群體，由西蒙-波伏娃的第二性(女性)邏輯推導(dǎo)而來(lái)。
這里所說(shuō)的第三性無(wú)關(guān)性別，不是男人或者女人，并非非黑即白；僅僅是——讓別人以我希望的方式來(lái)接受我。游走于男性與女性之間，無(wú)論是雌雄同體、角色互換或者第二自我，模糊性別這一趨勢(shì)正極大挑戰(zhàn)著我們審視他人以及展現(xiàn)自我的方式。
顯然，非主流文化或兩性文化永遠(yuǎn)是裝模作樣的時(shí)尚界或娛樂(lè)界樂(lè)于發(fā)揮的主題，所以這一趨勢(shì)首先被時(shí)尚界或娛樂(lè)界推波助瀾，并成為主導(dǎo)這些領(lǐng)域話(huà)語(yǔ)權(quán)的那群人的審美觀。
時(shí)尚偶像
Andrej Pejic，新晉時(shí)尚圈的寵兒。他19歲，金發(fā)、身材苗條，說(shuō)起話(huà)來(lái)慢條斯理，堪稱(chēng)貌美動(dòng)人。他的樣子顛覆了男模應(yīng)該具備的樣子，他以極端中立的臉蛋樹(shù)立了模特界的新品類(lèi)——媒體稱(chēng)之為“妖男”。
Andrej Pejic正是符合了當(dāng)下的第三性風(fēng)潮，所以他為時(shí)尚界所追捧。他成為了Jean Paul Gaultier和Marc by Marc Jacobs的11春夏廣告大片中的新面孔 ，他也登上了《Vogue》、《i-D》等雜志封面；他可以同時(shí)出現(xiàn)于巴黎男裝秀和女裝秀，比如在11秋冬巴黎男裝周上， Andrej Pejic以女裝造型為Jean Paul Gaultier男裝秀走秀，幾天后又出現(xiàn)在Jean Paul Gaultier 11春夏高級(jí)定制秀上。
Andrej Pejic的出現(xiàn)反應(yīng)了兩性?xún)r(jià)值觀的變化以及更多元的生活方式�！八驹跁r(shí)尚界新的性別動(dòng)向的最前線(xiàn)，傳統(tǒng)的男性和女性觀點(diǎn)已經(jīng)沒(méi)那么重要。這項(xiàng)信息已經(jīng)被時(shí)尚界最頂級(jí)的品牌接受，而且受到經(jīng)驗(yàn)豐富的消費(fèi)者的推崇”Storm 的發(fā)言人告訴 《Vogue》 雜志說(shuō)。
雌雄同體
超越性別，具有模棱兩可外表的形象不僅出現(xiàn)在時(shí)尚界，也出現(xiàn)在影視或偶像組合中。受青少年熱捧的五季系列電視劇《皮囊》 (Skins) 第一集的開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面人物 Franky，難以判斷出她是男是女。受亞洲青年熱捧的泰國(guó)唯美愛(ài)情電影《yes or no》，兩位女主角Tina & Aomiz 也一時(shí)之間成為人氣最旺的新生代明星。Aomiz具有中性帥氣的外表，也是片中令人耳目一新的角色。而臺(tái)灣中性女團(tuán)“MISSTER”，她們獨(dú)樹(shù)一格的中性裝扮引爆亞洲，如男子般的舞蹈功力，也讓觀眾咋舌。
時(shí)尚博主顯然也是這一趨勢(shì)的重要群體。雌雄同體是在很多時(shí)尚博主身上可找到的特質(zhì)。比如19 歲的墨爾本時(shí)尚博主、攝影師 Jamie Wdziekonski 也稱(chēng)自己為雙性同體的男孩，他的穿衣風(fēng)格不受任何性別約束，穿高跟鞋、用化妝品、挎手袋，“我不不喜歡把衣服分作男裝和女裝。我喜歡什么就穿什么�！彼f(shuō)，盡管他看起來(lái)還是更象個(gè)男人。他的博客www.ohjamie.com 月點(diǎn)擊率達(dá)到 10,000 多次，在微博客網(wǎng)站推特 (Twitter) 和社交網(wǎng)站 Facebook 上他也得到了狂熱追捧，他被認(rèn)為是墨爾本非主流時(shí)尚和全新雙性同體時(shí)尚的重要代表。
國(guó)內(nèi)也不乏這樣的時(shí)尚博主，曾經(jīng)碰到一位貌美如花的時(shí)尚博主坐我對(duì)面，交談許久只當(dāng)他是“她”。直到互加微博，才在性別一欄驚覺(jué)他是“她”。此位“妖男”讓諸位女性頓時(shí)感嘆“你讓我們情何以堪”。
第二自我
進(jìn)行男女互換角色的扮演似乎是尋找第二自我的途徑。雖然Lady Gaga 還未正式否認(rèn)或承認(rèn)傳言，不過(guò)，在10 年 9 月的 Vogue Hommes Japan 雜志封面上名為 Jo Calderone 的西西里機(jī)械師被懷疑是 Gaga 男性面的第二自我，因?yàn)閮扇丝雌饋?lái)異常相似。
同樣拿第二自我玩笑的還有 Dia¬mond Rings，其單曲 It's Not My Party 便是體現(xiàn)。這是一個(gè)由 Jeff Scheven 導(dǎo)演、氣氛有些陰暗壓抑的故事，主要情節(jié)是歌手 John O'Regan 行走在多倫多市，她是一個(gè)非常漂亮的女孩，穿著高跟鞋、吞食毒品、大嚼比薩餅，還被人打傷了臉。短片的交切鏡頭是 O'Regan 的男人角色身穿西服坐在鋼琴旁，用歌聲講述整個(gè)故事
極端中立
極端中立也是對(duì)這一趨勢(shì)的體現(xiàn)。從 Givench、DSquared到Proenza Schouler，他們都曾以雌雄同體的設(shè)計(jì)表達(dá)了極端中立的潮流。
而 Dolce&Gabbana的一場(chǎng)女裝秀上，女模特時(shí)而打扮成男性，時(shí)而打扮成女性。作為T(mén) 臺(tái)上強(qiáng)有力的視覺(jué)宣言，Dolce&Gabbana以相似的方式完成了男女角色同臺(tái)扮演的一場(chǎng)游戲，結(jié)果類(lèi)似行為藝術(shù)。
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根據(jù)福布斯最新調(diào)查公布了2015年全球最高薪酬模特榜單，Gisele Bundchen不無(wú)意外又名列榜單首位，薪酬為4400萬(wàn)美元，Cara Delevingne排名第二，薪酬為900萬(wàn)美元，Adriana Lima排名第三，薪酬900萬(wàn)美元。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開(kāi)》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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